 | 陈泽镛先生，中国社会科学院古典文学编辑。一九五0年毕业于四川教育学院古典文学专业。一九二五年生于四川省温江县一个书香门第家庭。自幼读古诗文、习书画，五岁入私塾，每日清晨必临帖大小字各一篇，先学颜、柳，后学赵、欧。博览历代名家碑帖，苦练书法基本功。中学时期，成都是抗日后方，许多书画艺术家云集这里，因而有幸多次参观一些书画展，开拓了自己的视野，也提高了艺术欣赏能力，稍知写字在于用笔和结字，用笔必须使尽笔势，注意收纵有度，结字就是把字的间架结构摆正摆好，一字之中，点画大小长短，字体的背向开合，都应相称相应。
在大学期间，选修商承祚教授讲的甲骨文字学，钟稚琚教授（太炎先生的弟子）讲的文字学，从而知道中国文字的结构来源和变化，了解有关书法史，如甲骨文演变为篆籀文，篆籀演变为八分小篆，再演变棣、楷、行、草，诸体中以楷书为切要。几十年来，在书法理论研究及实践中深研笔墨技法，系统地整理和研究有关书法理论、技法，写出一些教材，其间涉猎的书法有关论述：如钟繇谈笔法，指出“点如山颓，摘如雨骤，纤如丝毫，轻若云雾。”王羲之论书，谈到“凡书之时，贵乎沉静，意念在笔前，笔居心后，一字之中有缓有急，一篇之内有舒有密，要做到十迟五急，十曲五直，十藏五出，十起五伏。”唐太宗论笔法，提出“为点必收，贵紧而重，为画必勒，贵涩而迟，为撇必掠，贵险而劲，为竖必努，贵战而雄，为戈必润，贵迟疑而右顾，为环必卸，贵蹙锋而缓转，为波必磔，贵三折而缱毫。”张怀灌论笔法，提出用笔十法：１.偃仰向背 2.阴阳相映 3.鳞羽参差 4.峰峦伏起 5.真草偏枯 6.斜正失则 7.迟涩飞动 8.时空玲珑 9.尺度规度 10.随字变转。再如张旭的永字八法，杜韫的拨灯法，董内直的书诀，虞世南的笔髓，东波书说，米元章论书，孙过庭书谱，以及一些书法名家的论书、书说、书评等。
陈泽镛先生朴实正直，平易近人，书法艺术功底深厚，理论扎实。他以楷书见长，气势雄强，骨力遒劲，结构严谨，下笔精严不苟，其用笔重骨力，以方笔为主，辅以圆笔，劲利清健。笔道遒劲而含姿媚；结体缜密以纵长取形，紧缩中宫，开展四方，清劲而峻拔，形成了自己独特的书法审美风格。
在反右及文革中，遭受诬陷迫害，蒙受不白之冤，往往自身难保，遑论其他。粉碎四人帮后得以复出。正是“莫怨青春逝，且喜夕阳红。”工作之余及退休后，参加一些书法赛事，也得过一些奖，如：周末“银牛奖”书法竞赛优秀奖；全国离退休老同志春联书法比赛优秀奖；1985年社科院书画展赛一等奖；全国硬笔书法比赛二等奖；第二届“珠峰杯”海内外书画大赛优秀奖；第一、二届“王子杯”海峡两岸书画大赛银奖。第九届世界华人艺术大会获书法对联国际优秀奖等。
书法作品曾收入在《中国国际书画篆刻年鉴》，《海峡两岸书画家作品大观》，《中国书画艺术作品册》，《国际中国书画家暨新秀辞典》，《国际硬笔书法家书法观止》，《中原杯书画名家作品选》，《20世纪世界书法作品鉴赏》，《红岩杯全国书画摄影精品集》，
《世界书法家世纪末成就大典》，《跨世纪中原书画优秀作品集》，《走向世界的中国》，《海峡两岸万名书画家简明辞典》。
所谓“有悲有喜自然事，何得何失辩证看。”
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